本文爲參加二週年報慶徵文比賽 作品-行文流麗a 1*之有物。惟因 投郵地址鍩誤》逾期收到》無法趕 及^選"寶恩可惜。茲特刊佈以
由於科技,展的日益精進-致社 會體制和大^ 傳摧媒體也跟着迅速 擴充轉變。在逯急漩的潮流中-現 代與傳統的精:祌意識表現却由互相 抵觸而產生7微妙的關襟。只要稍 微留心注意,、便會發現有愈來愈多 的人試,追溯其祖先的根源,有愈 來愈多的民族傳統藝術再度被人們 引用到現代^生活空^裏。'。
中國傳統藝術自然亦是當中一個 熱門取材的對象。但五千年的歷史 文化畢竟是一個沉重的負擔,所以 一般人皆只得粗淺形貌.(而且大部
份是鐯誤的)9再要擧步往前試窺
堂奥,却往往H爲沒有得到遒當的
方向指引,領會不到中國傳統藝術 的祌妙深@ ,便望而却步,無疾而 終了 。因此我們可以說-中國傳統 藝術的維護*與推廣工作-再也沒有 比此刻更具有時代意義了 @以下略 抒愚見,傾吐心中塊璺之餘9同時 也期盼能夠藉此抛磚引玉》傅得更 多有志之士的參與貢獻。
截至目前爲止-我們在傳統藝術 的保留維護工作上已有了具體的成
就了 -然而爲求更臻完美,尙可在
三方面加強進行:G)爲傳統藝術文
物9©爲傳統藝術的創作技巧與人 才爲文字的紀錄與整理土作、 茲分述如下:
G傳統藝術文物的保留工作包括 原有的典藏維護,和挖掘尙未出土
的遺珠,《及因戰齓被掠奪,流放 在外的傳統藝術作品,這三個範疇 皆可以利用現代化捜索工具和國際 外交關係"文化交流?經濟利益多
在音樂界中,有、不同的音樂家 例如演奏家(Performer 5 、作 曲家 (composer) ^
(music educator) 歷史家與指撣家等等。每一類音
樂家有其獨特長1處,例如要有音樂 敎育家方能懂得怎樣去敎育兒童成 爲作曲家或演、奏家!作曲家作曲9 需要有演奏一來鴛他們演奏作品方 能公諸於世。所以整個音樂世界是 緊密聯繫的◎,令期爲大家介紹音樂
演奏藝術o
在很多人的心目中,音樂演奏家
是一種卞分高尙的工作,而是値 得推崇的。他們站在台上演i數十
分鐘,汗流浹背》當全曲表演完、畢 後,換來全場雷動掌聲-所以演奏 —門在音樂中可以說是一種十分高 雅的表演藝術-然而,一位成功演 奏家所付出的價及其艱辛的背後 又有幾多人知她? 4 要在音樂界方面成名$是一件十
分困難的事3除了要有個人的天資 外(這可以說是佔了成功的一半因 素)-還要加上倔人堅強的意志和
毅力$方有機會成功。當然運氣是
一項不可缺少的因素。有志成爲演 奏家的耆樂家$起碼每天要花六至
七小時在樂器練習上-筆者的一位 朋友從音樂之都維也納回來-跟筆 者說,那裏音樂學院'表演系的學生 9每天除了食和睡之外^其他的時 間哽花在練習樂器上$所以3每天 fe.碼有十小時以上的時間練習。由 此可見3要成§一位演奏家》堅強
的意志力是不对缺少的。除此S演
著家需要有一定的自律生活S因爲
每次練習都差不多一樣,長此以往 每天練上數小時的話,非要"自我 控制"不可,否則練習時便會覺得 枯燥無味,,很快便會放棄^
.在現實生活裏$要以演扭來作爲
職業十分困難、,所謂r天外有天a 人外有人j -全世界實在有太多人 競爭。而且-前段提及個入的天資 及運氣是很重要的。環顧現今世界 —流的演奏家$如大提琴家馬友友
(yo-yo ma)力長笛家雷波爾
(jean-pierre rampal)
"j、提琴家史頓(issal stern
)-他們都是音樂界*獨一無二的 。他們自小便受音樂環境的影響( 例如長笛家雷波爾的父親亦是一名 長笛家S馬友友自小便學習大提琴 〗,加上個人的天資》很快便成爲1 了音樂界的天之驕子。要成爲像他
們的演奏家。生活當然不成問題- . 而且還可以環遊全世界-作世界性 表演。但不是筆者悲観9試問世界
上有幾多位演奏家能像他們一樣呢 ?如果你的演奏能夠取悅觀衆的話 ^那麼,從那班餾衆的眼光來說9 你便是一位好的演奏家§相反,如 果你的演奏不能取悅觀衆^那麼,
你便要準備忍受不堪入耳的樂評了
,做一位成功的演奏家,除了 有上列的因素外$筆者覺得還有」 點是頗爲重要的^便是要得到名師 指點。很多音樂大師能夠提供明確 精要的啓示。世界上有這麼多不同 風格類型的音藥大師》只有滙合各 家精萃9取長補短^方能夠領會樂 器技巧及演繹的方法*這可以說是 :個作爲成功演奏家的基本0素。 但是話說回來,很多音樂大師大都 出自歐洲等國a如法國^德國、維
也納和美國等等《所以-只一遠赴
他國$找尋名師3始有發揮的機會
。筆者想到以前g武俠片t,r上
山.學藝-訪尋名CT」$在這裏
貼切不過。待他日r學藝有^ 9
江湖j那又.是另外一倔故事了 。
的留f不僅是悠久史蹟裏最彌足珍 貴的琳寶,也是後代萬世子孫的精 豨傳承,因此我們要盡所有能力更 豐富我們的文化資產。
©關於專門技術人才的保留和傳 統藝術技巧的延續》可以參考曰本 國寳級的藝術人才保護制度$擬定 遒合中國國情應用的實施方針,務:
必使創作者在衣食無虞,不受外界、 紛雜千擾的從容態度下》醞醸靈思 -專意創作•在這個項目裏,我舵 因沒能及時警悟,致使許多傳統藝 術的製作技巧因被淡忘而成爲歷史 陳跡了 ®
反觀日本早期自中國摭捨過去的 多種傳統藝術創作,却在完善的細 意保護制度下9凌駕超越我們了 9 而成M國際間東方傳統藝術的瞩目 代表。此刻,我們必要下定決心^ 奮起努力,迎頭趕上。
㊂文字的紀錄與整理可以說是傳 '铳藝術維護工作中最重要的一環,
不論是文物的收藏或是製作技巧的 傳薪、巨遺靡細,都需要專業人才 分析歸納後 <,逐條記載下來s並編 列爲重要文獻保存。
傳統藝術的維護工作雖然只是消 極的表現方式,可是它却是推廣工 作最有力的後盾。因爲唯有透過詳 盡與妥善的守成計劃,傳統#慧的 獱累才不會被歲月消長所影響;固 有的精祌/意識、優美的傳統體制和 特殊的風格氣象才得具有時代價値
9永恒不朽。
至^傳統藝術的推廣工作9以下 試列擧四項以茲說明:
G)培養專門敎授人才》在各大專 院校開.課。敎授人才的儲備須經由 嚴格的審核標準,同時亦給與進修
、考察、硏討發表等機會9使各兼 其長9更上層樓。設立課程科目如 o°中國藝術思想史、漢拓魏碑"兩 宋爻人畫硏究-歷代傳統建築演變 -系革絲織繡與中閫結》刻印版晝的 演進及應用"傳統民俗童玩等。敎. 授期間須將傳統藝術文化融入目前_ 的敎育體系中,配合現代化的敎學 媒體使用?以漸進方式將學習者帶 入,,切忌囫圇呑棗-揠苗助長& ,©爲出版定期刊物-逐次有系統 地介紹中國固有人文精神、傳統藝 術技巧的應用發展和文物的收藏目
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