19^ L A U A X T A I X A ; TAM^lTKlTTrv >; P I V X X
r r u u tie
^ Kustanntisliikkepmme kuvailjenn
Runoilija J. L. Runeberg (18041S77), Maamme-lauluu, Vn- rikki Stoolin trinin y.m. tekij.
S Moneen maailmankuuluun svel-
lykseen on sveltj saanut aiheen mit erilaisimmalla tavalla. Huomat- tu viuluniekka ja sveltj Tartini sai aiheen svellykseens ''Il Trillo del Diovalo" (Paholaisen trilli)Unesta. Hn uneksi, ett paholainen soitti viulua hnen vuoteensa vieress. Kun paholainen oli soittonsa lopettanut ja Tartini hersi, kirjoitti hn unensa
kunnes hn kvscc asunnollaan muuttamassa puhtaan paidan. Siin odotellessaan ystvns jonkun mi- nossa
(Jatkoa toiselta sivulta),
tuomionsa: kuusi kuukautta'tN-del- list laulamattomuutta. Se oli hir- vittv aikaa. Luin lempikirjani lpi yh uudelleen ja-uudelleen; ss- tni hMpeni\-at peloittaA-asti. ja pari piv ennen Joulua saavuin ij^in rahattomana Xe\v Yorkiin.
Marafiotti kuunteli jlleen nt- ni. Olin saanut sen takaisin!
Julia Sanderson, jolla oli posa revyyss "Hitchy Koo ' , sairastui, ja min sain hnen osansa. Vhitellen alkoi rahoja virrata. Tein revyyso- pimuksen toisensa jlkeen, sstin rahaa ja matkustin viimein Pariisiin jatkamaan lauluopintojani.- Siell tapasin Irving Berlinin, joka kiinnitti minut erseen re\^yseehs. Silloin oli vuosi 1923, ja viel kahtena seu- raavanakin vuonna olimme yhteistoi- minnassa. \'iimein rohkaisin mieleni ja pyrin Metropolitaniin koelaula- mista varten. Siell oltiin halukkai- ta kiinnittmn minut, mutta kun juuri silloin minulle tarjottiin hou- kuttelevaa sitoumusta erss re- vyyss, lankesin kiusaukseen ja hy- vksyin jlkimmisen. Seuraavan nytntkauden alussa pyrin jlleen Metropolitaniin, mutta nyt selitettiin siell, ettei neni ollut sopiva ooppe- raan. Eptoivoissani lhdin uudelle Euroopan matkalle, tll kertaa Ita- liaan. Siell opiskelin kahdeksantois- ta kuukautta, opettajanani .nuoruu- teni ihastus Mary Garden, ja sitten sain laulaa Gatti-Gazazzalle Mila-
Hnen mielestn neni oli
parantunut huomattavasti siit, jol- loin hn kuunteli minua Metropoli- tanissa, mutta kuitenkin hn ehdotti,
Silloin oli vuosi 1930, nielokm-a oli juuri silloin aloittanut voittokul- kunsa maaUmassa. Metro Goldv\'jTi kiinnitti minut "Jenny Lindiin" ja myhemmin erseen toiseen eloku- vaan, nitystekniikka oli kuiten- kin viel wrrattain alkuasteeUa. ja nm filmit menivt jotenkin huo- maamattomasti ohi. Jatkoin kon- serttejani ja erll Euroopan mat- kallani tapasin \'alentin Pareran, josta myhemmin tuli mieheni.
Erll oopperakiertueellani Cali- forniassa kuuli Columbian presi- dentti, M r , Harry Cohn minun lau- lavan, ja hn tarjosi minulle heti so- pimusta useita elokuvia N^arten. En- simminen oli "Laulava \'enus", sit-' ten seurasivat "Raitasia minua ikui- sesti" ja "Cissy", ja viimeisin on "Soimd of your voice".
Nykyn puhutaan hyvin paljon filmist ja oopperasta. Voin sanoa, ett joka kerta, kun laulan elokuvas-
Oli .minulla ernlainen mrtty tarkoitus. En tarkoita sit, ett ha- luaisin valloittaa m a h dollisimnian paljon kuuntelijoita itseni ihailijoiksi, vaan sit, ett haluan .saada oopperan yii lhemmksi kansaa haluan ot- taa oopperan pst silinterin pois.
Oopperafilmit ovat viel toistaisek- si kokeiluasteella. Mutta minusta tuntuu, ettei tilanne nyt ollenkaan synklt. Tosin meill ei ole mu- siikki veress, kuten esimerkiksi ita- lialaisilla. En voisi kuvitellakaan, ett Amerikassa voisi sattua saman- lainen nytelm kuin kerran kodis- sani Cannesissa sattui. La\vrence Tibbet oli silloin vieraanani. Kes- kell yt hn kveli parvekkeelle ja
ett viel jatkaisin opintojaniv Nyt alkoi laulaa jotakin ooppera-aariaa
Beethoven^ltessaan kerran maalla viettmss kes, sai sielt aiheen
paperille ja siit saakka on kappale svellykseens, joka tunnetaan nimel- oUut mit suosituin kaikkien huomat- l Pastorale sinfonia, tujen viidutaiteilijoitten ohjelmistos- kuvastuu maalaiselm niin mestaril- sa. iisesti, ett kun sit kuulee esitett-
Ern kerran Franz Schubert, yksi van ja jos vil sulkee silmns, tun- ^veltaiteen huotmOuimpiit mtstarei- tuu kuin olisi jossakin kaukana maan ia, istui typytns ress. Y sydmess. Kuuluu lehmien ja v- ki Umestyl huoneeseen ampiainen, sikoitten ammuminen, lammasten ^otseltuaan' senStou/mj mkiminen ja kellojen kilin ja kun kirjoitti Sclmberikai^aleeHnift^ oikein^- tarkkaan kuuntelee, kmdmt Bee, Kun etev viulUnisH soittaa tt sielt lammaspaimenen torven ni sveUyst, kuvastuu siiii niin mesta- jostain hyvin kaukaa. Samassa tuo- rillisesti ampiaiseh lukehtiminen,tt kiossa kuuluu aivan lhelt puron li- kuka tahansa sen ituotnaa: Olemme rin ja kauempaa kosken mahtava nkevinmme::, huort^ (^f^ipfaisetthakems^sa^^ri^ Kitn nyt ensikerran nette sano- h sit tehdesMn^sri^&id malehdest; ett yllmainittu kappa- ^^ss Tiitr^ii^^&^ ' le esitetn radiossa, niin kuunnelkaa- sen kuluituPl^dtm^se seulasta sei- ^^j^vrhdgiti^jt^
* t akktman^pi0m.r^e^^ ^}aisuus:^}^'^:Kenf^
J<ikkasi itsens? }^Mj^td^^ taasen: aii^k^ tutun-
pa. Ei vanhastikdan serikamene hukkaani
Toista sataa vuotta sitten tuotti Englannin hallitus Saksastu ern s/ien aikaan- kuuluisan orkesterin,
oli asianlaita kuitenkin niin, ett olin lynyt ern ystvni kanssa sata dollaria vetoa, ett minut kiinnitet- tisiin Metropolitaniin kahden vuo-
Kappaleessa de kuluessa siit, jolloin matkustin Italiaan. Siit syyst minulla oli ai- kamoinen ty saada Gatti taivutetuk- si antamaan mitnille kiinnityksen Metropolitaniin, ja minua todellakin onnisti kaksi viikkoa aikaisemmin kuin kysymyksess oleva aika oli ku- lunut umpeen.
Hela i iku t in7p :n ^1928 oli ensi- esiintymiseni Bohemessa. Sain 50 dol- laria viikossa, suunnitteen kymme- nennen osan siit, mit tavallisesti sain revyiss: ; Uskaleinpa melkein sanoa, ett deb3r3rttini oU menestys. Jin kolmeksi nytntc^atideksi Met> ropolitaaniin. Lauloin mutm muassa Faustissa, Romeossa ja Juliassa, Ma- nohissa, :Hoffmanm Seikkailuissa,: Pa- jazzossa ja monessa mutissa.
Matkustin Eurooppaan ja vierailin Opera Cmiquessa Pariisissa sek Cannesin ja Monte Carlon oppperpis- sa. neni aJkpi jo olla hlimattu/
aivan omaksi huvikseen. Tiedtte, kuinka voimakas ni hnell on. No niipj useiden kilometrien etisyydelt asti*saapui talonpoikia kuuntelemaan; hnen lauluaan he olivat hern- neet unestaan, ja Tibbet lauloi heille toista tuntia.
Lnnen farmarit eivt tyskennel- lessn laulele Traviataa, mutta yh- deksn kymmenest heist sanoisi jonkun ooppera-aarian kuullessaan: **Tuo on se kappale, jonka Grace ^fopre uh i L i ly Pons laaloi elokt^ vissaan." Mik el minusta nyt oi- lenka^^htilluiflinalle. En muuteti lis- ko, et t filmi ttilee^ kyttmn oop- petjaa sed nykyisess muodossaan. Mutta jos kerromme Carmetn uskot-
^^^^fnkgr^ijf^ ^ J^rji^eenM^
jonka johtajana toimi kuuluisa M- valtalainen sveltj Haydn.- Sopi- * Palasin Amerikaan konserttikiertueel- ^..r ..li: ^ff^f-^niHaiat vUtfvisivt' le jar saaivuinmimein m i l y i K ^ mus:: oli, ettr^ttajat viipyistvt Englannissa kaittiejr^
toyttsi~':iii[i!iinac''^^ ---- - * . . . . - ''^lam^tMm^ huilunsoUti^a^a:viimafth^^ ^enjfl.v V > ^:f:J : ^ ^ ; : / iya^ ^am^ccrtja ja palasivat kotiin, ncs nekm kay hUjemmaks* jaMjem^
^<^^veU^ oU ke^n menossa Seuraavana vuonna ilmestyi pai- ^'eiylle ystamnska^a,^ He olivat twsta sveUys- nimelt Surprtse sym- kamUeet jo-Jonkm^matkia ku ha- phony,. Haydn svdtam. Alussa '^^ystvansa.-tarkasjteltuaan^ikaista kuulemme koko suuren orkestcrm ^ansa, kasHuSchuberiin odottaa maJOasat ja tenhoavat svlet. Va-
maksi ja hetken kuluttua lakkaa ko' Rmtslfiinen nayttijtr Ingrid konaan kuulumasta. Kaikki peli' - Bjergsnan^ Joka sktttSin saapui ko monnit ovat palanneet kotimaahansa, timaastaan^Hoilyivoodnn. esittkseen omaistensa luokse. Orleanssinneitsyen eiiJeanne <P.Arein
A:UNDE^ALLi osan erss uudessa f Umiss.
r I Il m ^ m I
