ИСКУССТВО
5 • ВЕСТНИК 14 сентября 1991 г.
БОЛ Е 3 Н Ь... Т АЛ А Н Т.
Последнее время все больше привлекается внимания к той сфере, что раньше была предметом узкого круга специалистов, — к творчеству пациентов психиатрических клиник.
Владимир ВОРОБЬЕВ, доктор медицинских наук
Интерес психиаторов к живописному творчеству душевнобольных не случаен. Есть в психиатрии такой раздел: артте-рапия — лечение искусством. И когда в начале века в связи с улучшением условий в лечебницах возникла проблема занятости пациентов, выбор врачей пал на живопись. Почему именно на нее? Объяснений много, но мне они не кажутся убедительными. А вот то, что больной, не реагирующий на окружающее, часами не меняющий одной и той же позы, не отвечающий на вопросы, охотно берет кисть или карандаш и начинает рисовать, — это факт. Причем большинство взрослых пациентов делают это едва ли не в первый раз в ж изни.
При ведущих европейских псих11атрйческих клиниках открылись ху-
Масленица.
дожественные мастере- ные творчеству душевно-кие. а потом и галереи, больных. В Англии, Фран-Уже в двадцатые годы ции, Германии созданы вышли солидные моно- специальные музеи, кото-графин (в том числе и рус- рые пользуются сейчас ских авторов), посвящен- всемирной известностью.
Однако, советская трудовая терапия, как и вся хозяйственная деятельность в стране, «пошла своим путем». И основывалась она не на спонтанных ж еланиях больных, а зачастую на их патологических свойствах: на способности долгое время не менять позы, выполнять стереотипную работу вследствие необычайно развитого педантизма и т. п. Свелось же все, в концеконцов, к клёению конвертиков даже в отделениях санатор-
СССР {до перестройки).
кого типа для легких больных. А живопись — побоку. А собственно, коллекции работ душевнобольных в СССР никогда не было.
Недавно несколько молодых людей самых разных профессий объединились в Центр творческой реабилитации душевнобольных. Конечно, коллекция, собранная ими, пока далека от совершенства. Но, по крайней мере, два неоспоримых достоинства у нее есть. Первое — представлены разные живописные направления, которым отдают предпочтение душевнобольные художники. Спектр необычайно широк: от наивного искусства до изощренных декадентских картин, порой мрачноватых сюрреалистических. И второе — есть работы высокого художественного уровня, уже замеченные специалистами, и советскими, и зарубежными.
У всех, кто видел коллекцию Центра, естественно, возникал вопрос: так чем же отличаются эти работы от обычной, «здоровой» живописи? Болезнь это или талант?
Психиатры все-таки
трактуют живопись своих пациентов как продукт их болезни и отмечают в ней специфические, с их точки зрения, черты: регрессию, стереотипию (повторение одних и тех же поз, слов, движений при психическом заболевании и такое же механическое повторение де-
Крококот (гибрид крокоди ла и кота — детский рисунок).
талей на картинах), раздвоение личности, перегруженность композиции, отсутствие перспективы.
ПОМОЧЬ ДУШЕ ЧЕЛОВЕЧЕСКОЙ
... За окном шел дождь. А он сидел на больничной койке, свесив ноги, и рисовал. Радуга на его картонке начиналась и заканчивалась человеческими ступнями. Он только что видел ее такой во сне. Она убегала от него, шлепая босыми пятками по громадным лужам (а может, это были даже моря?). Он же хотел, чтобы она была всегда рядом, и догнал ее. И вот теперь рисует...
Голова римского легионера.
Однако для занятий живописью хорошо бы иметь отдельное помещение,
чтобы не мешать больным. Но интернат переполнен. Да и с материалами проблема — с красками, холстами.
Вот почему у нас родилась идея — создать благотворительную организацию, которая помогла бы справиться хоть с частью проблем душевнобольных художников, как-то скрасить им жизнь. И мы решили начать с благотворитель ной выставки. Работы для нее собирали по клиникам, кое-что взяли из частных коллекций, что-то принесли сами авторы. Сейчас у нас более двухсот картин и рисунков. Собранные средства стали основой того самого фонда, который мы будем тратить на нужды художников, пока хотя бы тех, кто участвовал в выставке. Очень хочется провезти нашу коллекцию по городам страны. Пробуем установить контакты с зарубежными организациями, подобными
нашему Центру. А нужное ли дело мы
затеяли? Однаж ды пришел в Центр человек и рассказал нам всю-€вою жизнь — как лежал в раэг ных клиниках, как потом, неприкаянный, мотался по стране. Нам принес самое ценное, что у него
есть, — папку с эскизами. Хотел бы написать картину, а денег нет не то что на холст — на хлеб. К нам пришел за помощью.
Одиночество.
Искусствоведы же, начиная с Сальвадора Дали, великого художника й не менее великого искусствоведа, декларируют параной дность, амбивалентность (то есть двойственность переживаний, когда один и тот же объект вызывает одновременно два противоположных чувства, к примеру, симпатию и антипатию), регрессию как методы и направления худОж ественного творчества. Например,, испа-
нец луан миро сознательно вводил себя в состояние, сходное с ранним детством, и, имитируя детский рисунок, создавал шедевры примитивного искусства.
Ну а пока творчество душевнобольных остается неизученной проблемой, занимаются ею в основном врачи. И вопрос, — болезнь или талант? — остается открытым. Замечу только, что авторы большинства работ из коллекции Центра сравнительно легкие больные, их состояние колеблется между болезнью и нормой. Истина же в том, что больного человека от здорового отличает нарушение осознания собственного «Я» и контакта с ок-
ружающим миром. Степень нарушения зависит от тяжести заболевания.
Изобразительное искусство дает больному возможность как-то разобраться со своим деформированным или утраченным «я», пробить стену, воздвигнутую болезнью между ним и миром и, может быть, хоть так вернуться в наш мир, напомнить ему о себе. Живопись эту отличает страсть, в ней нет места лжи, мистификации, лукавству. Ведь одна из клинических особенностей душевнобольных в том и заключается, что они не умеют лгать. К этому стоит приглядеться...
По публикации журнала ■■; «Театр».
Фигуры. (Плач).