厶力逸華接見記者,爲近::1公;^山她卞:管的奴作部的改:
制,發夹息見,解釋該新制度執行的.^要和返瑰善後的11:题。:
正如〜2幾大本報報?,!?,邵氏突於化一 ,將妈作.^的六倘
分部門,包括副導演、製片、劇格、場記、^吸及鄉影帥,
全部山月薪制改爲投部頻計薪, 一 昨口 , ,^分敏"".〗少""
新制度一知卞解,認爲欠缺,:;^个感,都紛紛奴化微.::,:5^絶
簽署:1:意改制通知書。 .
眼看,邵氏公司 一 場大賊波卽被掀^ 。
直至〜1大,已:?月底,勞资雙方均须右明^^示,方逸
華恐工作人"侦緒不佳及鬧息见,親身:迷位议兄解釋一桥。
憑方小姐的口才,大部,分的.」作人贝,:^驯驯服服的就恥,
立卽簽字.,風波亦,;::个,::心。^
據方逸華解釋,"""刖公!:7驶作部的,^皮,山驶作费的决
策、導演费、至劇本狩等都是以部诚計酬的,爲了統 一 整偶
「「、)^"濫見:,:所以改六滴分
::沐^的改制,是審在松行0:
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跟甲~^^^^^演的比乙~力5^^的一^怯「方逸^^此問姐的返观,.:1卜
定一 ^1^.5-的.1:作::1 , ^"延匙 一 .人,則會設股袖薪制度。,
,1後,她.史强調,邵氏公,^,"11析片,所用的驶作加.」
作人""—,—條先〕:^一川木公.7的人:::(,^."?;不川外.向的浙人,
外,水公.?的丄作人:","":/口&1"水公.?的工作,
7〕钇!^、也^〕一
.」作
(询)
齒古代聰明人想知道將來估况,他們用一些骨頭,鄉在曲背朝天:連氣不佳.。如果你尚臨失改,從頭败起比械捕枚
地上1卜。根據骨頭排列的形狀」以卜休咎,並决定應改怎殘局更妙1特別是經營商業。
樣敬。. " 如果五粒成史多.小鈕子排成一個十卞,可作進一少的预
現在,用紐:+.代转骨须,你也可以预卜禍福。華别特:^则:
卜生及李期:措站卜生在新出版的「神架及预卜」 一書裘解釋 一 個十卞接近恥粒白色大飢〈:四-;^成更多的小鈕.^底
怎樣用紐子來预卜休咎。
你,宙要〕附-^相常大的糾子,
。把它們放進一個杯子裏,撒、
勾它們,然後把它們傾倒^免
上。-艇樓搖擲,直至你得到下
多數小鈕子接近那粒.?色
鈕,.^.,四粒或更多的鈕子.5^面
萌天:瞎康,財富及長期的幸
福。
黑
..^别.火,那是:^運化無虹。四粒成更多的小鈕子曲巧熟?^",
白,以及九51小邻,^预兆你,.」做的.1-計别要做的,會使你後梅。
個十;,;^接近郎粒鬼色大
用黑白鈕子造道具
3卜
式
卜
7
^一
紐子:四粒或更多的小紐子底
.向朝大.,預兆你的好兆快將來
臨。.^-,^成史多的小鈕子曲背
劝::.-、.,:等於象^會有奸速,
小)?五粒成吏多的小^子柳1
成、一側圓阍,卜兆如1^
多數小鈕子接近那粒白色大鈕子;四粒或更多的小鈕子 圓陶接近那粒白.色大鈕子:四粒或"^^,.,7.,;^,4.:1;.1;1^
曲背朝天:幸福有阻隔,暂時運滞。如果你不屈不挽,找尋天,預兆你或許疲,^値錢的躐物.^金錢0四-^^更1^3:^子
银:.
6^朝天.,橫財在等待着你,如果努力不成功,等待好速來天,預兆你所寄望的事或會使你失望,或"^^^^^^^4,
臨。不要憂盧。 .:功夫。四粒或更多的小紐子曲传糊".^ ,湘是龙化的旅行將是
多數小鈕子接近那粒紫色大班子:四粒或更多的小雜子危險的或要被財的。
國片的題材,經常爲大衆所詣病
。鼓常見的就是 一 窩蜂,,那一類型
的题材齊座,立刻就相互競拍,造
成 一 股流行熱,直到把道一..型的題
材拍老,..^ 、拍死了 ,觀衆討厭了 、
拋楽了.才會停止,才有覺悟,才
可能轉變 一 種新的題材。武打片是
這樣,文藝片也是這樣。
除了 一窩蜂的現象,取材的狹隘
,也顯得 一 般電影的貧乏。談武打
,則脫離不了復仇;論文藝,則多
是三角愛情。大家總走不出二個蔑
圈圏,所以多少年來,國片眞難得
有幾部淸新之作,眞難得有幾部是
走出了窄
0:1).
一口
以窺見寬敞大道之
,戸
最近,劉藝的新片「長情萬縷」
,取材頗爲新鲜。過去以留學生爲
題材的片子,不是沒有,例如「家
在毫北」、「浮雲遊子」等是。但
「家在毫北」只是浮光掠影的描寫
它的重心是在毫
北;
,浮雲遊子
」的內容却嫌淺了,而且拍攝技巧;
也差,不算是1作品。在比較上
,對留學生的生活有明確的描述,..
且能做袖樣性的表現,把堅定求上.
進者、虛浮而墮落者,都能做對照;
着箪,這部「長情萬樓」是値
慰的。
中的林維揚(秦祥林)是留美
楚舘中打工,吃苦耐勞?
贯。和他同房的方大豪(張^
站),則^^遙享樂,1^逸惡勞,
不僅手頭拮据,且也 一亊無成。:
省塑造了這兩個人物,來做成一::
型,使驰們有着强烈的比照,
也由此耐截托.&留學生的生活一
斑。,
編導以「對比」來傲本片的基調
,這是戰後義大利新寫赏主義電影
的基本作法,劉薛移用在這裏,顯
得生助有力,而且也和諧自然。条
北的戯與突國的戯,是基礎上最大
的對比。在這兩個部分中,谨北的
林家與方家,又構成了國內戯的對
比,而維裼與大荣、鹏姗(林靑慰
)與愛華(陳莎莉),、则構成國外
戯的對比。
, 一場娜娜初到笑國,在资舘中爲
她接風的戯,和兒女全都出國,林
母(盧碧髮)內心寂宽難過,林父
(陳又新)乃邀她上館子,力爲勸慰
,這兩個場面,也是在對比的原則
,相互跳接,交錯表現,用以加
强劇力。最後維揚決定问國,和
愛華告別之時,他轉身而出,她含
涙凝望,這時導演以 一 對海歐在天
空比翼飛翔的赛面,數次穿搔其間
,而做短鏡頭的映現,,使人和离在
分與合的對比中.,發生了隱喻和,喂
示的作用,也使劇力逐漸上升,到
達髙潮,終至於他返身奔囘,她疾
跑迎上,兩人相擁相依。
利用對比性手法所架構起來的劇
.0.
魯稚子
情,給人一種輕快之感。本片一串
串的對比寫照,有着相當流暢明順
的效果,而且淸麗可存,這是它的
優點之一 。
本片從金山大橘的景色展開,異
國風光的表現,透過原先劉藝的唯
美觀势,確使景物歪面具有高度:^
美感.,林鴻鐘的攝影甚見功镇,這
是它的優紫之二。
異國趣味的洋溢1,却是增添了本
片的娛樂性;但18可贵的是作者
在着重「外」景之餘,仍然緊密的,
掌握住主題,不忘於中國倫理的宣
揚。林鹏娥爲了婚事,必須偕友返
國,,徵求雙親同意。其寅今日一般
的留學生,像這樣的情形,多半是
寄封信囘來稟吿一番,或請父母前
往參加婚疆,就算是盡了孝心。可
是道襄凝劇却一稱挑遗筆墨?
其兄,稱回國面懇兩教,
加强倫理精神的敏述而出此。