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El Popular p Limes 24 de Enero de 1977
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Merced a un transigente dfbum de tre? discos volvemos a escuchar tos Sublimes notas de Duke Ellington, Jelly Roll Morton, Count Bosie y todos los grandes p ioneros.
ENCiaOPEDIA DEl JAZZ. D® Sos Vointes, Treintqs y Cuarentas. Discos Musort.
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esiiiía, desde luego, imposible sintetizar la historia y evolución de cualquier música -y más aún la del jazz- en sólo ^veinte temas reunidos en tres discos, pero uno de los grandes méritos de este álbum consiste en que los temas seleccionados re-ñejan más o menos acertadamente la historia del jazz grabado. El subtítulo liós hace presumir la existencia de otros discos conteniendo intérpretes y estilos de las décadas de los cincuentas, sesentas y principios de los setentas —las épocas cualitativamente más ipíiportantes del jazz-ya que el álbum se detiene en los albores del bebop. v Por supuesto a nadie escapa que desde el i^unto de vista estrictamente musical las primeras grabaciones jazzisticas —cuando realmente podían calificarse de tálese no eran precisa-' mente impecables y, en ese
sentido, en éstos surcos se encuentra más dé un músico que, hoy en día, podría calificarse de "no muy brillante''^ pero para comprender cabalmente el desarrollo de la música de jazz este tipo dé antologías resultan, si no indispensables, de suma utilidad.
Los temas—-cinco cada lado— se encuentran relativamente bien ordenados en el tiempo, u bien las fechas de grabación y ios personales no aparecen en ningún lugar, mal crónico de la mayoría de los discos de jazz.
n el lado uno el ^'Blues de la tía Hagár" de Wilüam Handy —el mismo autor del célebre "St.Louis
Blues"— nos recrea a Gliver con su conjunto. Los nombres que le siguen son igualmente legendarios: los New Orleans Rithm Kings, Red Nichols y sus Five Pen-nies y Jímmy Noone.
En la cara siguiente puede oírse el "KingPorter Stomp" de Jelly Roll Mor-íon —aquel extravagante pionero que se autotitulaba "rey e inventor del jazz"— y las orquestas dé Fletcher Henderson, John Kirby, Bob Grosby y Glenn Miller én las cuale$ se advierte el progreso experimentado en la estructura musical y la orquestación con respecto a la época reíléjada en el lado uno.
En la cara tres aparece la primera manifestaciÓE notable de calidad: Count Basie, y como solista el creador de la más nutrida escuela   de saxofonistas
tenores que el jazz: Ixster Young. Unos pocos compases de '*Roséland Shuffle" marcan claramente las diferencias de concepción musical que por aquellos tiempos separaban a Lester del restó de los' tenores. Otro -^Duké
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jerarquía a
esta cara que completan las orquestas de Jimmy Lun-ceford, la Gasa Loma Or-xrhestra y la Dorsey Brothers Orchestra -^ésta con el  inevitable St.
es el océano". Cierra el lado cinco. la acerada brillantez dé la trompeta de Roy Eldridge.
La cara seis; juntamente con la finalización de Ioís años treiritas —y del ál-bum— nos introduce en la época én que la *'estandarización" del jazz daba paso a las primeras figuras trágicas de esta música —al menos como prototipos de la tragedia racial perenne én el jazz—: Art íatum con el cantante dé blués Joe Tumér, la incomparable Billie Hólliday (a quien Lester Youhg rebautizará lady Day") canjtando Lovér Man" y la amable melancolía dé Eddie Condón —aquel
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En el lado cuatro —un de "saltos en el tiempo"— Pirie Top Smith y james F: Johnson nos retrotraen ál particular y complicado estilo del "rag-time'' Heñny Goodman —el q;ue luego seria "rey del swihg"—Joe Vénuti con con Eddie Lang —otra
demostración de calidad-
y una curiosidad: la Elmer Schoebél Friars chesírá.
.-;En,'vél/, Hado eihco-^ ArtiéSbaw dice "Tú me diviertes", Stan Kénton *-hace" el "Gambler's Blues'* (que no es otro que é^"St. James Infirmary") y Nat Colé con su trío pasean por el tema de Fats Waller ^*Honey suckle Rose" —uno (|e los máximos exponentes del estilo bebop—. En él cuarto surco aparece quizá 16 mejor dé los tres discos: la
dureza" y la ternura de Goleman Hawkihs con la balada dé írving Bériin luego llevada a la comercial **Cuán
un poco SU] efusión dé Eddie Heywood
y Woody Hermán con su orquesta interpretando "Perdido" cierran estas tres décadas —que en rigor ;son ipás- en las que el jazz íalcanzó el reconocimiento dé música "en serio'^ que hoy se le tributa mundial-menté.
n definitiva, los entendidos detecta rán fugacés presen-
iniciativa loable tratar de hácerioi aunque el título del álbum —''Enciclopedia del Jazz"— resulte un tanto pretencioso. Los iniciados y los colec-
puke Ellington/
cionistas en partiéülar verán con agrado esta edición pues, al fin y, al cabo, una enciclopedia no tiene la obiigación de ser completa.
cias dé grandes figuras del jazz pero -sin duda por escasez de espacio- también notarán grandes ausentes: Bix Beiderbecke, Rex Stewart, Pee Wee Russell, Chariie Ghristina, Lioneí Hampton y el máximo ex-poneiite europeo del jazz de todos los tienip^ el guitarrista Django Keín-hardt.
' De todos modos, como decíamos al principio, resultaría imposible condensar én tan poco tiempo •^y espacio—■ toda una historia tan vasta y compleja como és la historia del jazz sea como sea, es una
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