B o
III 'n^la paljoa parem. malainen kuulee Eu. uksen Suomen yll, uneiden talojen ikuj. kuuntelee tt va->. "Oli kerran--. ^ en ilmi. Argentii. ovia luikita. X^ uin
pungissa Goyhaiqu- llissani oli padkyni-
Hotellin ovet ka- haovi jtettiiii auki. kautta sislle, haki- tumaan. Aluksien
enk omaisuuden Minulle hjTnyil-
)lettomuus jaunoh. ilta mitn hvin-
l^a, kun samat nuk- ilemn asunnotto- na paljaan taivaan ukkujia ermaassa
ryvt, niin sen ellissa. aikki ole enkeleit, aikaisemmin kaksi usein upporikkaat k kirjoittaa. Las- omistaja luovuttaa sun erikseen. Kar- nukanaan. Polii- ta siit ei oikein htaa, jossa kaksi nmuttu. taan paljon, eik luonnollista, ett msa el ja antaa esti uusia tulok- imaassa elmn,
vapaaehtoisesti
ausia Siperiassa, ijit ett Suo- )erian asukkaat, lisivt mielitik- harvoin ulottui ttakaan: rehel- ettiin sitenf ett et kauan, sill,
kolttosen, va- rikollista takaa, tntn. Kan- s. Ihmek siis, ut rikolliset al- at, ja jos nill pois. Ja eik- ellisyys aikoi-
tulokkaita ole kerrottiin, ett )itkt ajat Es- tt vangit se- aasti ji keen- aroittaa ulko- petkuttajista. taskurahansa, lukea tuhka- )ritetaan roh-
n'tn. -Mat- aksi tunniksi pian meidt
tnittiin joka ixvsLB. valoku- 1 kteen joka Kantohihna
ulkonltn ys Chiless son toivossa utta he. ku- olivat heik- oin mies sel- lukin takaa-
itmailla Minulla on , ett valis- itolalaskuja ss sattuu, iienossa ra- maksu ^ i-
C O
A I K A M E kuvaamataiteessa on Pablo PicasMIa jo vuosikymmenien ajan ollut johtava asema, mutta vasta hnen rauhankyyhfcjrsens on tuonut h- nen nimens myskm suurten joukkojen tietoisuuteen ja on epilemtt tll het- kell tunnetuin taideteos koko maail- massa.
Pablo Picasso syntyi 'Malagan kau-
nettu kyyhkysenmaalauksistaan, mutta tuskinpa hn poikaansa opettaessaan saattoi aavistaa, ett tm poika tulisi kerran maalaamaan kyyhkysen, joka oli- si satojen miljoonien ihmisten rauhan- rakkauden symboolina.
Jo parrkymmenvuotiaana Picasso matkusti Pariisiin, jossa hn senjlkeen on melkein jatkuvasti oleskellut, ja ts-
pungissa Espanjassa v. 1881, joten hn t mys johtuu, ett hnet aina maini tn \nionna saavuttaa kunnioitettavan seitsemnkymmenen vuoden in. Tt ei varmaan monikaan tule muistaneek- si hnen nuorekkaan intohimoisia teok- siaan katsellessa. Hnen isns, joka mys oli taidemaalari:ja opettajana Bar- celonan Taideakatemiassa, oli mys poi- kansa opettaja. Is oli varsinkin tun-
vllisest. Mutta Turkissa mmua ei edes yritetty pett. Kielt osaamat- tomana liikuin paikasta toiseen vuokra- autolla. Minulla oli osoitelappu rinnas- sa kuin paketissa ikn ja auto vei mi- nut osoitteen mukaan. Vaadittu maksu oli aina taksan miikainen. Hotelleissa ja ravintoloissa ei minulta koskaan vaadit- tu ylihintoja. -
Uskon kyll, ett Turkissakin on vil- pillisi aineksia, mutta siell on niin ankara ja tehokas kuri, ett sellaiset ai- nekset pannaan telkien taa tai ettei niit missn tapauksessa lasketa sel- laisiin tehtviin, joissa rikolliset vaistot voivat helposti vahingoittaa lhimmis- t. : :
Usein kuulee kerrottavan, miten mat- kustajaa siell ja"siell on pahasti pe- tetty, mutta luulen usein matkustajien itsens olevan siihen syypit. Pari vuotta sitten matkustin Sveitsist Roo- maan. Lhtiessni otin selv hotel- lista, joka olisi asemaa lhell, ettei minun tarvitsisi ottaa asemalta autoa. Rooman asemalla otin kantajan ja i l - moitin hotellin osoitteen. Matkalla ho- telliin huomasin, ett matka oli pitempi kui nmit minulle oli ilmoitettu ja ett kantaja oli ottanut toisen kantajan avuk- seen. Arnoa matkalaukkuni oli n. 15 kg. painoinen. En viitsinyt ryhty riite- lemn kadulla, tuumin, ett ehk tuon jaksan maksaa. Kun lopulta tultiin ho- telliin, niin kantaja oli jo matkalla eh- tinyt ottaa auton. Hotellista en saanut- kaan huonetta, ja niin ajettiin autolla kahden kantajan saattamana hotellista hotelliin. Kun lopulta sain kurjan huo- neen, niin minun piti seuralaisilleni luo- vuttaa huomattava osa matkakassastani. Syytin siit ainoastaan omaa tyhmyytt- ni. ' \
i^Iatkatoverien kesken usein puhutaan matkustajaa vaanivista petkuttajista ja ryvreist. Selvitelln mys syit, miksi siin maassa on vaara suuri ja ts- s taas turvallista. Omien havaintojeni perustuksella olen taipuvainen yhty- mn siihen selitykseen, ett varkaudet, . petokset ja murhat ovat kansojen dege- neroitumisen seurauksia. Terveen ja voimakkaan. ei tarvitse varastaa eik pett. Hn tiilee toimeen kaikissa olosuhteissa ilmankin. Hn on siihen mys liian ylpe. Heikko raukka, jon- ka voimat eivt riit itsestn huoleh- timiseen, joutuu kiusaukseen hankkia toimeentulonsa vkevmmn kustannuk- sella. Rikollisuus rehoittaa erityisesti hiiden kansojen keskuudessa, joiden rap- peutuneisuus on suuri. Y . K .
taan ranskalaisen taiteen yhteydess. Mutta asuinpaikka ei ole vaikuttanut hnen teostensa alkupern. Huolimat- ta erilaisista ilmenemismuodoistaan on hnen taiteessaan aina pysynyt selv espanjalainen leima.
Picasson voi sanoa pitkll taiteilija- urallaan lpikyneen kaikki kuvaama- taiteen eri tyylikaudet. Eik ainoas- taan lpikyneen, vaan hn on mys niist useiden alkuunpanija ja luoja. Hn on ikuinen taistelija, etsij ja uu- distaja, joka yh uudelleen ja uudelleen on herttnyt sek ihastusta, ett pahen- nusta, muttei koskaan jttnjrt ylei- sn vlinpitmttmksi. Usein on noussut huutoja Picasson venytettyj ja silvottuja ihmis- ja elinhahmoja vas- taan ja tllin on joku arvovaltainen- kin taidear^^ostelija teilaamisinnoissaan erehtynyt julistamaan tuomionsa vit- ten, ettei Picasso osaakaan piirt ja maalata '^oikein". Vastaukseksi Picas- so on silloin voinut maalata teoksen, jos- sa ei akateemisinkaan klassillisen taiteen ihailija ole voinut lyt pienintkn moitteen sijaa.
Taidekriitikot ovat yrittneet karsi- noida Picasson tuotannon erilaisiin kan- siin. Puhutaan ''sinisest", "vaalean- punaisesta*', "neekeri-" ja "klassillises- ta kaudesta jne. Tllainen karsinointi on kuitenkin loppujen lopuksi keinote- koinen ja ulkokohtainen, eik "milln tavoin tee selvksi hnen sisimpi pyr- kim3^ksin. Toiselta puolen voidaan tietysti sanoa, ett katsojan on itse ly- dettv taiteilijan teoksista se mihin taiteilija on pyrkinyt Ja mit tavoitta- nut, mutta ei olisi varmastikaan pahit- teeksi, ett erilaisissa taiteilijaselostuk- sissa esitettisiin mys eri teosten aat- teellista taustaa.
Ers Picasson kuuluisimmista maa- lauksista on hnen jo ulkonaisiltakin mittasuhteiltaan valtava "Guernica" te- oksensa vuodelta 1937. Se on Picas- son jylise\' vastalause sotaa vastaan sen johdosta, ett saksalaiset lentjt pommittivat tydellisesti sotilaallista merkityst vailla olevaa pient baski- laista Guernican kaupunkia Espanjan sisllissodan aikana. Teos hertti ver- taansa vailla olevaa mielenkiintoa koko Guroossassa, ja kuten niin monesti en- nenkin Picasson nimen yhteydess kulki nytkin ni sek puolesta, ett vastaan. Tanskalainen,taidekriitikko Leo S\vane, joka halventavassa tarkoituksessa ni- mitti tt teosta "barbaariseksi kirkai- suksi", ei varmaankaan tullut ajatelleek- si miten oikeaan osunut tm sanonta loppujen lopuksi oli. Teos on todella- kin kirkaisu, sydntsrkev hthuu- to barbariaa vastaan, ja tt on mys Picasso epilemtt maalauksellaan tar- koittanuf."
Picasson koko tuotanto on kuin val- tava kuvakirja kieroonkasvaneesta ja rikkinisest ajastamme. Slimtt se paljastaa koko ns. lnsimaisen yhteis-
- kunma sairaaiien ja rappeutumisen ja siljsi-Jtiuri-s^ldn niin monet "puhtaan" taiteen-i^vofattakajalollleeii. SeeSole mitn-**afatciata" ja-muhdttavaa tai- detta, vaan pillua .juosi ja--3feissnma omalle, ajaleea .lierttlea ja Tafoittaea' ja--saadm;katsojaaa. raiiliattniaksl |a kaipaamaan "korjausta .olamn .oloihin. Hnen taiteensa ei ole tarkoitettu vain nautiskeltava!^! niin kauan kuin tuhan- net ja taas tuhannet elvt jatkuvassa krsimyksess. Mutta varmaa on mys, ett kun ihmiskunta on parantunut sai- raudestaan, tulee Picasso taiteessaan ju- list&iaan uuden ja paremman ihmisen voittoa, -
iMutta ei ainoastaan ihmisen krsmiys vaan kaikki inhimillinen krsunys saa Picasson nostamaan hthuudon sorret- tujen puolesta. Tunnettuja ovat monet hnen harktaistelua, tuota Espanjan kansallisaihetta, jrkyttvsti esittvt teoksensa, joissa elinten sanaton kauhu tarkoituksettomissa krsimyksiss> vain
Pblo Nerudan, Chilen, Etd-meri- kan Ja .koko e^s^jalaisen kielialueen
tili'lieS&dlli^urimman runoilijan tuo-' tanto ksitt 1^ Tunok l^m l^maa Ja ru- noelmaa. Ensimminen ilmestyi 1921, ja .viidennell, "20 laulua rakkaudesta ja ylvsi eptoivosta" (1924), hn saavut- ti maailmanmaineen.
iXerudan varhaisempi nuoruus on jt- tilisen tuskaa ja sankarin pessimismi, x^kev, hurjaa ja vaikeaselkoista kuin purkautuva tulivuori tai m>'rskyv me- ri. Sellaisena hn on ollut ajan tuskan ja kuohunnan yleismaailmallinen tulkki. Mutta sitten tapahtuu muutos. Neruda joutuu maansa lhettiln Madridissa seuraamaan itse polttopisteest Espan- jan kansalaissotaa ja asettuu koko valta- valla inhimillisell mytmielelln ja ehdottomalla^ oikeudentunnollaan tasa- valtalaisten puolelle. Chilen hallitus kut-
ihmisten alhaisten vaistojen tyydytt- suu hnet Espanjasta pois, mutta 'Neru- miseksi, on puistattavan realistisesti kuvattu. Mys "Guernica" taulussaan hn on tehokkaasti kyttnyt nist aiheista kehitettyj, tuskaa ja raakuut- ta kuvaavia yksityiskohtia. Kuten isns, niin Picassokin tuntee suurta rakkautta kyyhkysi, niinkuin mys muita elimi kohtaan. Hnell on ke- syj kyyhkysi ja kanarialintuja ja tys- kennellessn isin on hnen seuralai- senaan pll. E i ihme, ett tllaisesta miehest tuli mys rauhankyyhkysen luoja, tuon tunnuksen, joka johtothte- nn ihmiskunta kerran on rakentava uuden maailman.
Samalla sek nuvltivaa, ett surullis- ta on havaita, kuinka mrtyll taholla on alettu tuntea ilmeist .kylmyytt Pi- casson taidetta kohtaan, hnen liityt- tyn Rauhanpuolustajiin. Tss yh- teydess tulee mieleen se "taiteenyst- v", joka ern sanomalehtemme ylei- snosastossa pahoitteli neekerilaulaj Paul Robesonin herttm suurta mie- lenkiintoa ja valisti sitten "ymmrt- mttmi" .sill viisaudella, ett Robe- son on aivan tuntematon laulaja ja on liittynyt Rauhanpuolustajiin vain he- rttkseen huomiota! Suurempi h- pe kuin tllaisen tekeleen sepittjlle lankeaa kuitenkin sen lehden osalle, jo- ka auliisti antaa palstojaan kytett- viksi yllmainitunlaisille "kulttuurihen- kilille". Voihan tosiaan joku yksin- kertainen luulla mys Picasson liitty- neen Rauhanpuolustajiin vain hert- tkseen huomiota, mutta se hiljaisuus, joka hnen nimen erill tahoilla ny- kyn ympri, ei ole niden yksinker- taisten aikaansaamaa. Kun joku "riip- pumaton" tai "ennakkoluuloton" aika- kauslehtemme julkaisee artikkelin Pi- cassosta, viimeaikoina niit ei kyll ole nkynytkn, vaietaan siin visusti h- nen ruhanpuolustajatystn. Ainmat- tilehdist puheenollen tm tietysti on paikallaan, mutta kun suurelle yleislle tarkoitetuissa julkaisuissa selostetaan tarkkaan hnen pukeutumistaan, huone- kalujaan ja ruoka-aikojaan ym. toisar- voista, luulisi tilaa riittvn hyvksi. Tosiasiahan on, ett vasta rauhanliik- keen yhteydess Picasson nimi on tul- lut timnetuksi niiden tyttekevieij kes- kuudessa, joille taistelu jokapivisest leivst on muodostunut niin ankarak- si,, ettei heill ole ollut mahdollisuutta hneen muussa yhteydess tutustua.
iKun yh useammat kirjailijat ovat al- kaneet huomata oman eristytyneisyy- tens ja taiteensa hedelmttmyyden, on suurin osa kuvaamataiteilijoista sit tiiviimmin sulkeutunut yksinisiin ty-
da jatkaa taisteluaan ja julkaisee koko-, naisen runokokoelman Espanjan puoles-! ta. Nerudan runoudessa vaihtuu nyt ' summaton maailmantuska taistelijan yl- peksi tietoisuudeksi. Chilen lhettiln Meksikossa hmmstytt hn pkau- pungin julkaisemalla Stalingradin taiste- lun pivin suuren Stalingrad-runonsa plakaatteina talojen seinill!
Sodan jlkeen osallistui Neruda maas- saan puhjenneeseen poliittiseen vapaus- liikkeeseen, kohosi suuren vaalivoiton mukana nopeasti senaattoriksi ja putosi -r- nykyisen diktaattorin vallankaap- pauksen jlkeen viel nopeammin maanpakolaiseksi. Mutta poliittinen taistelija ei tyrehdyttnyt hness runoi- lijaa, maan aitakin hnen taistelunsa jat- kui mys runokokoelmina, joista "Jotta puunkaataja hei"isi" sai Varsovan rau- hankongressissa suuren kansainvlisen kirjallisuuspalkinnon. Teos ilmestyi 1948, pari vuotta sen jlkeen, viime vuonna, valmistui suurisuuntainen runo- kokoelma "Canto general", jota syyst jo pidetn Etel-Amerikan vapaustais- telun suurena monumenttina. Sen runot kuvaavat tt taistelua ja sen ihmisi aina espanjalaisten maahantulosta asti, 500 vuoden pituisena ajanjaksona.
'Neruda on voimakkaasti osallistunut mys Rauhanpuolustajain toimintaan, kuuluisaksi tuli hnen seikkailurikas matkansa poliisiesteiden lpi Pariisin kongressiin 1949.
Nerudan runoja on knnetty monille kielille. Hnen yarhaisimpaa tuotan- toaan on ruotsiksi hieno valikoima Art- hur Lundkvistin antologiassa "Vistelse p jorden". Suomeksi on Nerudan ru- noja ilmestynyt tmn kirjoittajan kn- tm sikerm (ja esittely) viime vuoden Ajan Kirjan toisessa numerossa. Jo P.
KorkkifimvH ovat upottaneet enem- mn ihinki kuin korkkiliivit pelasta- neet.
kammioihinsa ^ varjelemaan "ajattoman" taiteensa silymist, mutta tydellisesti vlinpitmttmin siit miten ihmisen ky. Siksi onkin rohkaisevaa, ett sel^ lainen yleismaailmallinen nero kuin Pi- casso pn noussut nyttmn tiet. Eu- rooppalainen Picasso, pohjois-amerikka- lainen Robeson ja etelamerikkalainen Neruda, kuvan svelen ja sanan mesta- rit ovat niit edellkvijit, joita tule- vien aikojen taiteilijat saavat kiitt sii- t, ett peto ihmisess saatiin surmatuk- si ennen,kuin se enntti syst-ihmis- kunnan perikatoon.
Lauantaina; joulukuun 15 pivn, 1951 Sivu 3